Association Française des Arts-Plastiques
Nous venons d’apprendre la violente catastrophe du typhon Lekima qui a frappe la ville de Wenzhou et la province du Zhejiang.
Nous exprimons notre solidarité et toute notre compassion pour les habitants de cette région que nous aimons vraiment beaucoup.
Si nous pouvons aider, nous sommes, bien entendu, disponibles.
Avec toute notre amitié.
Rémy et Natalie.
我们刚刚了解到袭击温州和浙江省的台风利奇马的暴力灾难。
我们谨此表达对我们真正热爱的这个地区人民的关切和同情！
如果我们能提供帮助，我们将尽力帮助。
我们诚挚的友谊！
雷米和娜塔莉。
Chao Ge : lecture des œuvres fantastiques de Rémy Aron
作者 Auteur : Chao Ge 朝戈
翻译 Traduction : Thierry Liu 刘忠军
中国艺术家朝戈对北京798 ICI-LABAS艺栈雷米·艾融个展作品的短评。
Quelques lignes de l’artiste chinois Chao Ge sur les œuvres de Rémy Aron à la suite de l’exposition à la galerie ICI-LABAS au 798 à Pékin.
见雷米先生的绘画，这是第三次，且数量最为丰沛，这里展示的旧作与新作，告知我们其风格的丰富性。
C’est la troisième fois que je vois des peintures de M. RémyAron et c’est l’exposition la plus fournie des trois. Les œuvres anciennes et récentes présentées ici me confirment la richesse de son style.
首次看到《月光》，那种审美的愉悦，来自视觉，更来自心灵。一下子解开了通向雷米艺术的意象之路。在这朴素的取材与动感的笔触之间，流动着内在的升华与愉悦，是一件不可多得的杰作。
C’était première fois que j’ai vu le clair de lune dans la Fenêtre du salon à Neauphle. Cette jouissance esthétique vient plus de l’âmeque de la vision. Soudain, s’ouvre devant nous la voie vers le monde spirituelde l’art de Remy. Entre ce motif simple et les coups de pinceau dynamiques,coulent la sublimation et la délectation intérieure. C’est une œuvre rare et précieuse.
在众多取材于画室的作品中，一种向上方的升华的构图意象统领着画面，给我们带来源自现实又超越现实的绘画意境。这是欧洲绘画自产生以来在艺术方式上的突进。雷米先生创作的静物与场景，充满了这种惊奇与突进，这种突进，我们常称之为“现代主义”的方式。
Dans de nombreuses œuvres sur le motif de l’atelier, un esprit de composition en sublimation vers le haut domine le tableau, et nous submerge dans un monde pictural dérivé de la réalité et transcendant la réalité en même temps. C’est un grand saut dans la modalité artistique de la peinture européenne depuis sa naissance. Les natures mortes et les scènes créées par Rémy Aron sont pleines de telles surprises et de sauts en avant. Ces sauts, nous les appelons souvent le mode « moderniste ».
这次展览还有一部分作品是表达中国景物的绘画，是这次展览最具华彩的部分，这些画作表达了我们所熟识的中国自然山川与村落。
Certaines des œuvres présentées dans cette exposition sont des peintures de paysages chinois. C’est la partie la plus colorée. Elle traite des montagnes et des villages naturels en Chine que nous connaissons très bien.
我作为画家，最使我充满兴味的是，雷米先生用现代主义的深厚素养回到写实主义的实践，创作出这些全新意境的中国景色，充满着对这块土地的时间与空间，动感与凝滞，光感与消失的动人描述。
En tant que peintre, ce qui m’a le plus impliqué, c’est queM. Rémy Aron soit revenu à la pratique du réalisme avec les qualités modernistes profondes, créant ainsi de nouveaux paysages chinois avec un monde artistique complètement nouveau, chargés d’expressions touchantes de son espace et son temps, avec sa dynamique et son architecture, de sa lumière et de ses exaltations.
这些绘画作品给艺术界的朋友们带来了欧洲的素养与法兰西的笔质，也给广大的艺术收藏者、爱好者提供了值得珍贵收藏的杰作。
Ces peintures apportent aux amis du monde artistique chinois la culture européenne et la touche de pinceau à la française, et offre ainsi aux collectionneurs et aux passionnés des chefs d’œuvre dignes de précieuses collections.
朝戈与雷米·艾融在作品前合影
Chao Ge et Remy Aron au vernissage de l’exposition
Chao Ge, le 1er août 1919
2O19年8月1日 朝戈
Sur l’auteur :
朝戈
Chao Ge
生于呼和浩特，蒙古族。
1982年毕业于中央美院油画系，获学士学位。现任该院油画系副主任、中国油画学会会员、中国美术家协会会员、中国美术学院教授。作品曾参加“人体艺术大展”，“首届中国油画展”并获优秀作品奖。
1994年批评家提名展，及其它重要展览。
1993年赴俄罗斯进行学术考察并举办展览。
1995年赴美国进行学术考察并举办展览。出版有《中国现代艺术丛书·朝戈》
1997年参加“中国油画肖像百年展”并任评委会评委,“威尼斯双年展”。
1999年参加巴黎伊西国际双年展，并在法国、意大利进行考察，作品参加威尼斯双年展。
2000年10月至2001年7月，获西班牙国家奖学金，赴马德里皇家美术学院学习，并对欧洲各国进行艺术考察。
2003年“北京国际双年展”；“第三届中国油画展”，中国美术馆。
2004年中国美术馆“精神的维度”（朝戈、丁方）画展，2005年参加“北京国际双年展”，“第二届中国山水画、油画风景展”，并获艺术奖，中国美术馆“大河上下—新时期中国油画回顾展”。
作品为海内外艺术机构及私人收藏。
Né à Hohhot, en région autonome de la Mongolie intérieure.
Diplômé du département de la peinture à l’huile de l’École centrale des beaux-arts avec le grade de licence en 1982, il est actuellement directeur adjoint du département de peinture à l’huile de l’école, membre de la Société chinoise de la peinture à l’huile et de l’Association des artistes chinois, et professeur à la l’Académie des beaux-arts de Chine. Ses œuvres ont été lauréates au Salon d’art corporel, à la première édition de l’Exposition chinoise de la peinture à l’huile.
1994 Exposition « Critics Nomination Exhibition » et d’autres expositions importantes.
1993 Séjour d’études et exposition en Russie
1995 Séjour d’études et exposition aux États-Unis. Publication du volume de la collection « Art moderne de Chine : Chao Ge ».
1997 Exposition des cent ans de l’art de peinture de portrait à l’huile en Chine en membre du jury, et la Biennale de Venise.
1999 Biennale d’Issy à Paris, séjour d’études en France et en Italie en participant à la Biennale de Venise.
D’octobre 2000 à juillet 2001, il a reçu une bourse nationale d’Espagne, pour étudier à l’Académie royale des beaux-arts de Madrid et a effectué des séjours d’études dans des pays européens.
2003 Biennale internationale de Beijing, et la 3ème édition de l’Exposition de peinture à l’huile de Chine au Musée national d’art de Chine.
2004 Exposition « Dimensions de l’esprit » au Musée d’art de Chine (Chao Ge, Ding Fang)
2005 Biennale internationale de Beijing, la 2e édition de l’Exposition de paysages de Chine à l’encre et à l’huile, en remportant le prix artistique et au Musée national d’art de Chine : Fleuve jaune : rétrospective des peintures à l’huile chinoises à la Nouvelle ère.
Ses œuvres sont dans les collections des institutions d’art et des collectionneurs privés en Chine et ailleurs.
Cette article en chinois est publié en Chine le 21 juillet 2019 sur le compte public de l’ArtChina, un média consacré à l’art du groupe Chine.com.cn. La publication originale est accessible par ce lien.
过去的现代 Passé Moderne
雷米•艾融个展 Exposition solo de Rémy Aron
酒会：2019年7月20日（周六）下午3:00
Opening: 20th July 2019 at 3:00 pm
时间：2019年7月18日 – 8月17日
Duration: 18th July – 17th August 2019
地点：ICI LABAS 艺栈，798东街艺术区#D10
Gallery » ICI LABAS » 798 Dong Street # D10 Beijing
周二-周日10:30 – 18:00，周一闭馆
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Versailles, le 4 avril 2019, vernissage de l’exposition
Peinture & Nature : Wenzhou – Versailles
（Kreega提供的中文翻译见后）
Monsieur le Ministre conseiller,
Monsieur le Maire,
Mesdames et Messieurs les distingués invités,
Chers amis,
Bonjour à tous,
Je suis très honoré de prononcer devant vous ces quelques mots et veux commencer par remercier particulièrement Monsieur François de Mazières, le Maire de Versailles pour son engagement à nos côtés, depuis le début de ce projet de « peinture et nature » en Chine.
Je remercie nos partenaires chinois de Versailles et de Wenzhou, Cyril Wu, et Zhu Jianpeng pour leur énergie depuis que je les ai entrainés dans cette idée.
Je remercie aussi les artistes chinois et français qui ont participé avec une grande bienveillance professionnelle à ce séjour en Chine.
Nous retrouver à Versailles ici ce soir pour cette exposition franco -chinoise est un moment particulièrement riche de sens car Versailles depuis le XVIIe siècle est bien la ville où est née toute la culture occidentale, la référence incontestable pour les arts-plastiques, l’architecture et les jardins.
Comme président de l’Association française des arts plastiques, et comme peintre, je vais depuis quinze ans très souvent en Chine où j’ai noué de profondes relations, amicales et professionnelles, qui m’ont fait découvrir ce grand pays et l’importance de ses artistes.
La Chine est le grand pays de la peinture. En effet, en Chine, la peinture est respectée et vénérée comme le véhicule principal, du passage entre le concret de notre présence matérielle au monde et les questions sans réponses qui touchent à l’infini des choses l’éternelles.
Je suis bien conscient de l’importance spirituelle de la Chine d’aujourd’hui qui œuvre pour une modernité qui s’appuie sur les traditions et je me trouve en accord parfait avec la voie de cette pensée.
D’ailleurs, le travail d’après nature, bien compris, correspond à la vraie modernité de notre temps car cette modernité se trouve dans le bon équilibre entre les maîtres de tous les temps et la réalité du monde actuel qui doit assumer toute l’histoire du vingtième siècle.
En effet, devant la nature il ne s’agit pas de faire un bon tableau mais de faire de la peinture, c’est-à-dire plonger dans cet espace original qui est l’alchimie de tout son être en communion avec l’Univers.
Nous participons, en peignant dans la nature, à l’espace et à la lumière et là se trouve l’essentiel, tout en conservant comme viatique et comme idéal, l’objectif de Cézanne et tenter de faire du Poussin d’après nature.
C’est comme cela que nous allons continuer cette belle aventure qui reste un exercice irremplaçable pour le peintre.
Je souhaite aussi faire comprendre que le regard des peintres sur la nature dans notre temps où les préoccupations écologiques sont nécessaires, est une richesse magnifique qui est offerte à l’Humanité pour l’aider à regarder la beauté des choses et prendre soin de notre planète.
C’est pourquoi nous allons continuer à construire un pont très solide entre les artistes de France et de Chine afin de favoriser le dialogue et le partage complémentaire, de nos deux civilisations.
La visite en France du président Xi et le 55e anniversaire des relations diplomatiques entre la France et la Chine me donne l’occasion une nouvelle fois de dire publiquement que la Chine et ses artistes sont probablement le seul espoir d’une Renaissance artistique pour le monde.
Je tiens enfin à remercier chaleureusement le Géant des Beaux-Arts qui est notre partenaire français et qui a envoyé pour nous, en Chine beaucoup de matériel de peinture.
Je vous annonce aussi officiellement, qu’avec mon ami Patrice de La Perrière, le rédacteur en chef du magazine Univers des Arts et notre cher ami Thierry Liu, le secrétaire général de l’AFAP, que je remercie aussi bien chaleureusement, nous créons à partir du mois de juin, pour une sortie trimestrielle, des « Cahiers de Chine » seront intégrés dans le Magazine, traduits dans nos deux langues.
Ces « Cahiers de Chine » seront un outil supplémentaire au service des relations, à un haut niveau, des artistes de nos deux pays.
Avec cette Renaissance que la Chine nous propose, dans la confiance et l’amitié, et autour des Nouvelles routes de la soie, je suis convaincu que nous allons bâtir un monde de paix et d’harmonie où le regard des peintres aura une belle place.
Merci.
中文：
凡尔赛宫，2019年4月4日，《温州遇见巴黎》展览开幕
绘画与自然：温州 – 凡尔赛宫
（本中文翻译根据Kreega提供的现场翻译整理）
公参先生，
市长先生，
女士们、先生们、尊贵的来宾们，
亲爱的朋友们，
各位好：
我很荣幸有机会在你面前说几句。首先我要感谢凡尔赛市长弗朗索瓦·德·马齐埃（François de Mazières）先生，因为他自从在中国开始的“绘画与自然”项目开始以来就一直给予我们坚定的支持。
我还要感谢凡尔赛和温州的中国合作伙伴，吴志平和周建鹏自始至终的积极推进。
我还要感谢积极地以很高的专业水准参与这次中国之行的中国和法国艺术家们。
今晚在凡尔赛这个地方开展这次中法展览是一个具有特别的象征意义，因为自17世纪以来凡尔赛正是整个西方文化诞生的城市，对于造型艺术、建筑和园艺来说，它是绕不开的参照。
作为法国造型艺术家协会主席和画家，我经常性访问中国已经十五年有余，在那里我与许多人建立了深厚的友谊或者职业关系，这让我有幸发现这个伟大的国家和艺术家在那里的重要性。
中国是一个伟大的绘画的国度。事实上在中国，绘画承载着联系我们在世界上的物质存在与关系到无限与永恒事物的无解问题之间的通道的功能，普遍受到尊重和景仰。我意识到今天中国在精神领域的重要意义，她正在致力于创造一种建立在传统基础上的现代性。我发现自己的理念与这种思路完全一致。
当然，如果能很好地理解的写生的工作的话，它完全符合我们这个时代真正的现代性，因为这种现代性处于历代大师和当前世界的现实之间的平衡点上，并且必须承载整个二十世纪的历史。
事实上，在面对大自然的时候，我们并不是要制造一幅有效迎合当地市场的商品，而是进行绘画创作，也就是说，让自己沉浸这种原始空间之中，让自己的身心与天地宇宙融为一体。
我们在描绘大自然的时候，投入到空间和光线之中，关键正在这里，并有必要保持塞尚的目标同时作为资粮和理想，并尝试从写生来创作大师普桑那样的作品。
我们将这样继续这个美的探险，这对于画家仍然是不可替代的练习。
我还要清楚地表明，在我们对生态的关注成为必要的时代，画家对自然的看法，是献给人类的巨大财富，帮助人类欣赏世界之美并且呵护我们的星球。
这就是为什么我们将继续在法国和中国的艺术家之间搭建一座非常坚固的桥梁，通过互鉴促进我们的两个文明之间的对话和分享。
我想借习主席对法国进行国事访问和中法建交55周年的春风，重申我的观点：中国和中国艺术家们可能是世界文艺再次复兴的唯一希望。
最后，我要热烈感谢我们的法国合作伙伴巨人美术，他们为这次在温州的写生活动提供了许多绘画材料。
我正式宣布，跟我的朋友《艺术宇宙》的社长和主编帕特利斯·德·拉佩尔耶尔（Patrice de La Perrière），感谢我们共同的朋友法国造型艺术家协会总执行刘忠军，我要感谢他们的热情参与。我们从六月份开始创建季刊《中法艺术》（“Cahiers de Chine”）刊中刊，包含在《艺术宇宙》杂志中，以中法两种语言发表文章。《中法艺术》刊中刊将成为促进我们两国艺术家之间关系的新工具。
随着中国呈现给我们的文艺复兴，围绕着一带一路的春风，我满怀信心和友谊，坚信我们将建立一个和平与和谐的世界，在这个新的世界里，画家的目光将拥有美好的一席之地。
谢谢。
—— 雷米·艾融
2019年是新中国成立70周年，也是中法建交55周年。
习近平总书记和夫人彭丽媛于2019年3月24日-3月26日对法国进行国事访问。在这具有特殊意义的时刻，即体现出了中法两国人民的深厚友谊，又将双边关系持续向前推进、迈上新的台阶。中法两国第一夫人还特别提出了对中法文化交流进一步深入的殷切期望。
凡尔赛市政厅
在习近平总书记结束法国友好访问结束之际，“当巴黎遇上温州-中法艺术家温州写生作品展”于当地时间4月4日18:45在凡尔赛市政厅隆重开幕。当巴黎遇上温州-中法艺术家温州写生与展览”系列活动，正是建立在中法人民深厚友谊的基础之上。活动初于2018年2月12日在法国凡尔赛正式启动，2018年5月13日-28日在温州举行展览、学术研讨、写生创作等一系列活动。这次凡尔赛展览是温州写生活动中两国艺术家作品的展览，也是他们来到法国进行写生创作和交流。
“当巴黎遇上温州”系列活动历时一年多，得到了两国各级政府机构和社会各界人士的关心与大力支持，产生了积极而深远的影响。主要体现出：一、中法两国政府对文化艺术交流等层面的高度重视；二、两国人民对文化深层次交流的需求；三、文化交流的形式-艺术是世界文化交流的共通语言；四、“请进来”与“走进去”的深层次交流，树立文化交流的标杆。
▲开幕式之前的研讨会现场
▲开幕剪彩仪式
“当巴黎遇上温州-中法艺术家温州写生作品展”法国交流活动，由法国凡尔赛市政府、温州市文广旅局主办；温州市外侨办、永嘉县人民政府、文成县人民政府、鹿城区旅游文化局、温州市雁荡山风景旅游管委会、温州市文化产业促进会协办；永嘉楠溪书院、法国造型艺术家协会、法国浙江商会、巴黎艺尚文化协会承办；并得到了中国驻法国大使馆文化处、中共永嘉县委宣传部、中共永嘉县委统战部、永嘉县文化和广电旅游体育局、温州市楠溪江风景旅游管理委员会、北京大学艺术学院、温州大学、温州市书画院、温州市美术家协会、法国天然居餐饮连锁、法国太平洋通出版集团、北京美沃国际文化传媒有限公司、北京红螺书院、永嘉箬溪艺术村、法国浙江商会、法国华侨华人会、法国永嘉联谊会、集合集团、欧洲巨人公司、华夏大地等各级政府部门和社会团体的大力支持。展览展出雷米·艾融、安德烈·布布奈尔、让-达尼埃尔·布瓦尔、菲利普·德盖讷、阿尔伯特·哈吉嘎乃夫、皮埃尔·乐卡什、奥利维耶·德·马齐埃、娜塔莉·米耶尔、克雷芒汀娜·奥蒂耶、刘曦林、程大利、尹舒拉、蔡瑞蓉、张谷旻、陈航、李江峰、朱沙、李学峰、庄重、夏理斌、周建朋、刘梅子等22位艺术家的近80件以描绘山水永嘉的绘画精品，通过艺术的形式展现给法国乃至世界人民，促使他们对中国的人文环境和自然景观有更加直观的感受，对中国的传统文化有更加深入的了解。进而，在经济等层面开展交流与合作。
凡尔赛市市长弗朗索瓦·德·马齐埃先生、中国驻法使馆文化处梁成喜主任、温州文广旅局李方喜副局长，法国浙江商会陈永锡会长，法国华侨华人会蔡君柱秘书长，法国浙江商会名誉会长吴志平先生，中方艺术家张谷旻、陈航、李江峰、朱沙、庄重、周建朋，法方艺术家雷米、安德烈·布布奈勒、让·达尼埃尔·布瓦尔、阿尔伯特·哈吉嘎乃夫、皮埃尔·乐卡什、奥利维耶·德·马齐埃、娜塔丽·米耶尔、克雷芒汀娜·奥蒂耶以及中法两国各界人士200余人出席了本次活动开幕仪式。凡尔赛市市长弗朗索瓦·德·马齐埃、温州市文广旅游局副局长李方喜、法国浙江商会会长陈永锡、法国华侨华人会第一副主席郑金标、中国驻法使馆文化处处长梁成喜、北京大学艺术学院博士后周建朋、法国造型艺术家协会会长雷米·艾融分别致辞。
法国凡尔赛市长弗朗索瓦·德·马齐埃先生开幕式致辞
凡尔赛市市长弗朗索瓦·德·马齐埃在致辞中称“这些交流活动必将催生更好的相互理解，分享对美与卓越的渴望。这次活动既是对艺术的讴歌，也是增进两国友谊的契机。”
温州市文广旅局李方喜副局长开幕式致辞
温州市文广旅局李方喜副局长在致辞中称这次“遇见”是“一个国际大都市和中国历史文化名城的美丽邂逅，这是一场穿城而过的塞纳河和温州母亲河瓯江的激情相约，也是一场‘浪漫之都’和‘温暖之州’的深情交融”。
▲中国驻法国大使馆文化处处长梁成喜开幕式致辞
中国驻法国大使馆文化处处长梁成喜在致辞中盛赞此次艺术交流活动，并且“希望以此为基础，中法两国能有更多的地方城市和机构个人加入到中法文化交流的大潮中来，为进一步紧密两国友好关系贡献自己的力量。”
法国浙江商会会长陈永锡开幕式致辞
▲当巴黎遇上温州策划人之一、北大博士后周建朋开幕式致辞
“当巴黎遇上温州”策划人之一、北京大学博士后周建朋讲到：“中法两国都有着悠久的历史和文化背景，有着许多可以交流、沟通的地方，但毕竟处于世界的东西方，地理环境、文化哲学、生活方式都有着巨大的差异，所以在交流的过程中会有很多隔阂与不解，其实也正因为如此才更具有交流的必要性。这次中法艺术家深层的交流便是见证。艺术，促使人与人、国与国没有了界限，也是艺术把美带入人间；我们是美的消费者，也是美的创造者。”
▲法国造型艺术家协会会长雷米·艾融开幕式致辞
法国造型艺术家协会会长雷米·艾融讲对写生活动寄予厚望，他说：“我们将继续这种美的探险，这对于画家仍然是不可替代的练习。我还要清楚地表明，在我们对生态的关注成为必要的时代，画家对自然的看法，是献给人类的巨大财富，帮助人类欣赏世界之美并且呵护我们的星球。”
他还说：“这就是为什么我们将继续在法国和中国的艺术家之间搭建一座非常坚固的桥梁，通过互鉴促进我们的两个文明之间的对话和分享。我想借习主席对法国进行国事访问和中法建交55周年的春风，重申我的观点：中国和中国艺术家们可能是世界文艺再次复兴的唯一希望。”
中国美术学院中国画系主任张谷旻教授在研讨会上发言
“当巴黎遇上温州”系列活动，是一个国际大都市和中国历史文化名城的美丽邂逅，这是一场穿城而过的塞纳河和温州母亲河瓯江的激情相约，也是一场“浪漫之都”和“温暖之州”的深情交融。本次活动圆满成功，即是向新中国成立70周年献礼，也是向中法建交55周年献礼。期待，在新时期下用艺术的语言来深入了解彼此浓郁的文化底蕴；用艺术的形式搭建起文旅交流的桥梁；用艺术的本体构筑文明的世界。
西南大学美术学院教授、原院长陈航先生在研讨会上发言
四川大学艺术学院教授朱沙在研讨会上发言
北京画院专职画家李江峰在研讨会上发言
在开幕式之前中法艺术家举行了一次深度的研讨会，就20世纪在中国和西方绘画艺术的演化、法国和中国社会中的艺术家、画家和大自然，绘画和大自然、山水画和西方风景画四个议题进行了探讨。中法双语研讨会由太平洋出版社社长朱人来主持，通过巴黎知名文化翻译传播机构Kreega的刘忠军先生提供的交传服务进行。早在温州展览时，中外画家就进行了一整天的研讨会，研讨会的所有发言都已经收录在本次展览的画册中，可以联系北京红螺书院购买或者查阅画册，也可以联系法国造型艺术家协会或者各大图书馆查阅。
北京大学艺术学院博士后周建朋与凡尔赛市长弗朗索瓦·德·马齐埃互相赠送画册
参观法国艺术家工作室
参展艺术家和组织方在法国艺术家的花园里合影
张谷旻教授在凡尔赛挥毫写生
据悉，为期15日的中法艺术家还将在凡尔赛和法国其他地方展开写生活动。凡尔赛市政厅的展览将持续到4月18日，每逢周末暂停展览。
“10月20日，法国造型艺术家协会，中国国家画院研究员，前法国美术家协会主席雷米·艾融应邀来到大芬美术馆为公众带来了题为“我的创作理念和对大自然的凝视”的公益讲座。大芬美术馆馆长刘亚菁、副馆长张可、大芬美术家协会主席谢非以及众多美术爱好者参加讲座。雷米·艾融通过自己的创作理念来阐述当代艺术发展的历史，解释了欧洲油画的历史与人类史之间的关系，并用图文并茂的形式分析了中西方艺术的相似性和不同点，指出了中国文化对于人类艺术发展史，以致于人类文明发展史的重要意义。”
编者按：10月20日，法国造型艺术家协会，中国绘画研究院研究员，前法国美术家协会主席雷米·艾融应邀来到大芬美术馆为公众带来了题为“我的创作理念和对大自然的凝视”的公益讲座。大芬美术馆馆长刘亚菁、副馆长张可、大芬美术家协会主席谢非以及众多美术爱好者参加讲座。雷米·艾融通过自己的创作理念来阐述当代艺术发展的历史，解释了欧洲油画的历史与人类史之间的关系，并用图文并茂的形式分析了中西方艺术的相似性和不同点，指出了中国文化对于人类艺术发展史，以致于人类文明发展史的重要意义。以下是雷米·艾融讲话内容的概括和翻译。
绘画是人类的文明的重要的组成部分。说起艺术，大家经常谈的是艺术的整体，却忘记了艺术像体育一样，是由各种门类构成的。艺术的表达只能通过各种艺术门类才能实现：如绘画、雕塑、等等。
所以我这里只想说绘画这个艺术门类。
雷米·艾融（Rémy Aron） 《静物》 布面油画 97cm x 200 cm “我很喜欢画室，因为这里有很多触手可得的天然素材。”
我15岁开始学画，那时的我不会任何的绘画技术，也没有任何绘画的知识，我只想用颜色表达我的感受。绘画那时是一种需要，我的创作只能说是“原生艺术”
当我进入了巴黎美术学院的时候，面对的是抽象艺术，在我的导师古斯塔夫·桑齐埃（Gustave Singier）的画室，这是任何人都无法回避的。然而，我在那里依然学到了某种绘画的感觉。
1972年从巴黎美术学院毕业之后，我开始陆续跟一些画廊合作。但是在那个时期，我对自己的绘画实践很不满意，可以说我常常感到忧郁和迷茫。
雷米·艾融（Rémy Aron） 《窗户》 布面油画 195cm x 97 cm “这是窗户，我们可以观察它的结构和空间。”
雷米·艾融（Rémy Aron） 《白色室内和红楼》 布面油画 130cm x 165 cm “这是我对画面进行探索的作品之一，白色系列。画面上所有的形式都是空间的标点符号。”
而且，我听说中国的百科全书将我的创作定义为“空间主义”，就是说通过绘画这个工具去思考空间和光线。我从具象中去寻找抽象，并且从抽象中去寻找具象。所以我可以欣然接受“空间主义”作为我的创作思考的表述。
下面我给大家简要回顾一下绘画发展的历史。绘画史和人类文明史是不可分割的。十九世纪时，在画家德拉克罗瓦（Eugène Delacroix）去世之后，欧洲的绘画发生了重大变化，产生了很多意想不到的绘画流派。新的世界艺术史正是在这个时候的法国书写的。
首先，摄影技术的产生，不仅解放了绘画，也给绘画带来了新的威胁。绘画过去确实有两个功能，一个是生产现实的影像，另外一个则是诗意的表现，即艺术作品的功能。摄影解决了对相似影像的需求，但是它展现出来的影像是平面的，因为摄影是通过一只眼睛来看世界的。人类看世界是包含深度的。正如画家，人看世界是通过思维，随着他的视线所及在空间中随心所欲地漫步。正如塞尚所说“把世界看成三角体、立体和圆柱吧”，我想补充说，不要看成三角形、圆形或者四边形。他也说，画画要包含景深。
在照相机被发明之前，世界的现实都是通过画家的绘画来表现的。然而在摄影里，它还原出来的图形是平面的。也就是说，有的时候我们会说这个人很上相，就是说在照片上看起来很漂亮，这是说你的平面好看。但实际上，这与事实不一定相符，也就是说立体而言就不一定了。
可是我们也可以说摄影技术激励和解放了绘画。因为在那个时候绘画只有两个选择，要么和照相机在描绘现实上进行斗争，就是充当救火员；要么就要去思考怎么样进一步通过绘画表现出内在更深层的情感。这就是莫奈和塞尚所做的贡献。莫奈的表现方式是用颜色和光的流动来表现个人诗意的情感，而塞尚则曾经是立体主义的先驱，他对空间及物体的几何属性和结构进行了自己独特的探索。
所有重大的艺术流派都是在第一次世界大战之前诞生在法国的，如印象派、野兽派和立体主义，等等。第一次世界大战是西方文明的残酷自杀，最具有良知的艺术家都是和平主义者。他们创立了达达主义运动，毅然抛弃了将欧洲最文明的两个民族推向战争的传统价值观念。
正是在这个时候，马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）1917年在纽约展出了《泉》，他的小便池这件作品，并且总结陈词说：“我是艺术家，我愿什么是艺术，它即是艺术”。
从那以后，每个所谓的“概念”艺术家都在发明自己的艺术语言，而我们可以说这种 语言的唯一使用者就是他自己。这是当代艺术的一个重大问题。当代艺术的源头就是这个历史时期，同期也产生了弗洛伊德的心理分析理论的诞生和流行。二者之间的关系我们需要另外找时间来详谈。
所以从第一次世界大战结束开始，以杜尚为始作俑者，一切都可以被称作艺术，再也不需要共同的艺术语言、不需要传统、不需要对大师的热爱，也不需要学习或者遵循任何规律。艺术就是一个孤独的个人直接面对自己的孤独，并被深深地锁在永恒的沉默之中。
作为画家，简单来说，我对这种在全球泛滥的所谓“当代艺术”，充满了怀疑。因为对我来说，画家的创作是位于两个压力之间的。一方面是传统，即过去大师的沉重和快乐，另一方面就是他自己的生活，他自己的欲望和感受。
雷米·艾融（Rémy Aron） 《红色天空》 布面油画 162cm x 130 cm “我也喜欢画一些想象的风景画，一种在空间中徜徉视线的游戏。”
我并不是在说这很容易做到，因为我们很容易偏颇一方。这是绘画这一伟大探险中每天都在经历的斗争，其中偶有欢愉，可是也充满了许多绝望的时刻。可是，我们可以希望有时候能遇到这样的神圣时刻，发现自己处于中庸的位置，并且体会到在自己、世界和事物之间非同寻常的和谐。
我投身绘画50载。15年以来与中国结下了深厚的友谊。这些年，我经常来中国访问艺术家和举办展览。在我看来，在中国绘画是一种高级思想的载体，并且承载着从物质之精神通向永恒问题的功能。而且，中国凭借她的智慧，保持了艺术、哲学、和爱的历史传承。如今，中国跻身于世界数一数二的经济大国，在她把科学技术作为创造人类舒适生活的必需进步的领域，可是同时赋予传统文化和历史传承以十分重要的位置。事实上，中国在世界文化发展的过程中，发挥着重要的作用，而且必将发挥越来越重要的作用。
在西方，我们也想重新看到对自然绘画的兴趣。有一些法国学生来到中国以后特别高兴，因为他们感觉在这里能够真正学习绘画。确实，中国已经汇集了所有让这个世纪成为中国世纪的元素：经济、古老的文化、传承的力量和勤劳的人民。不要忘了，文艺复兴发生在意大利的佛罗伦萨。然后在17世纪路易十四时代，法国和巴黎成为西方文化的中心，一直到1945年。那个时候，美国强加给了我们与传统决裂的文化实践。现在我想做的就是号召大家一起利用传统的力量，在新的世纪里为我们的艺术创造一个美好的未来。我们应该共同回到自然之路，并且用我们画家的眼光来凝视她。
而且，四五年前，我就发现中国将会成为了世界上最生态的国家之一。因为中国人自然地流露出对自然风景的热爱。中国的各个风景画流派是中国绘画的精彩的组成部分。
在欧洲，风景画到今天整体来说是被遗忘的。确实风景画在西方诞生很晚。我们是到1860年代才开始关注自然，最早的就是法国巴黎南郊诞生的巴比松画派。我知道，中国艺术家和欧洲艺术家在艺术和精神上的追求肯定是不同的，这一点也可以专门开一个讲座。但是，我希望我们能够保持我们各自的文化之根，并且共同努力为世界绘画开创一个新的起点。
接下来，我将和大家分享一些西方艺术大师的作品。这些画作通过黑白的色调变化来表现，从而让我们可以了解到中国画和西方绘画中空间表达的不同方式。这也是一个广阔的可以单独讨论的话题。
下面是雷米·艾融先生介绍的作品。
评点：这是法国点彩派构图大师乔治·修拉（Goerges Seurat）的素描稿， 营造出一种诗意的境界。
评点：法国画家米勒的作品，直接通过构图表达着一种纯朴和自然的情感。
点评：中国明代画家王履的作品
点评: 法国立体主义的先驱塞尚的素描稿与中国明代的画家王履的中国画中的形状相似。
评点：克劳德·洛兰（Claude Lorrain）的这幅画是法国十七世纪绘画的巅峰之作。
最后，我要热烈地感谢大芬博物馆和这次讲座的主办方。我将持续关注这个画家之村，还有这里每天都洋溢着的对绘画的热情。
主讲人：雷米·艾融（Rémy Aron）
男，1952年出生于法国苏雷斯尼
雷米·艾融毕业于巴黎美院，是中国国家画院研究员，法国造型艺术家协会主席，从1974年以来在法国、欧洲和中国举办和参加众多个展、集体展览以及重大艺术沙龙。
获得的重要荣誉奖项有：
王茂琦根据法国造型艺术家协会主席雷米·艾融先生的讲座《我的创作理念和对大自然的凝视》整理，原载于《大芬美术》杂志2018年第4期《学术沙龙》版块。法国造型艺术家协会和《艺术小宇宙》公众号授权发布，欢迎转发，严禁复制转载；需要转载请申请原作者和《大芬美术》杂志社授权。
尊敬的帕特利斯先生、尊敬的雷米先生：
欣闻《艺术宇宙》杂志将创立《中法艺术》刊中刊，我对此感到高兴并愿意尽绵薄之力。
中法两国艺术有着历史的渊源，特别是在油画艺术领域，中国油画直接受益于法国的影响。上世纪初叶，中国第一代油画家远涉重洋赴法求艺取经，将油画教学体系引进中国，奠定了中国美术教育的基础。经过百年的发展，中国油画在学习西方油画语言形式的过程中，自觉地走上一条不同于西方油画发展的探索道路，体现出中国气质和审美品质。这是一个艰难的历程，尽管不同历史时期条件各异，但中国油画一直以欧洲油画为标杆，从未离开传统文化的影响。几代画家付出了艰辛的努力，在虔诚学习西方艺术经典的过程中，以饱满、深厚的情感同时关注中国的现实，在20世纪中国社会变革的历史背景中，融汇了中西方传统艺术精华，烙上了鲜明的时代与现实印记而形成了中国油画的本土特色。
我们感恩法国艺术对人类文化的贡献。十九世纪以来巴黎一直是艺术家实现梦想的摇篮，很遗憾现今的西方在不断放弃自己的传统，各种现代思潮也在影响中国年轻的艺术家。我们两国的艺术家都需要重新看待我们的历史和现实，在各个方面展开有益的探讨，促使我们的艺术行走在真理的道路上。我期待贵刊创办的栏目在未来对中法艺术产生积极的影响。
谨向你们的付出表示敬意！祝一切顺利！
杨飞云
2019.2.23
Cher Monsieur de la Perrière, Cher Rémy Aron,
Je suis ravi de la création des Cahiers de Chine dans le magazine Univers des Arts et souhaite y apporter mon humble contribution.
L’art s’est développé en lien étroit entre la France et la Chine, en particulier dans le domaine de la peinture à l’huile où l’art chinois bénéficie directement de l’influence française.
Au début du siècle dernier, les peintres à l’huile chinois de la première génération ont traversé les océans pour rechercher et apprendre cet art. Ils ont fini par introduire tout le système d’enseignement de la peinture à l’huile en Chine, jetant ainsi les bases de l’éducation artistique chinoise.
Après un centenaire d’évolution, dans le processus d’apprentissage du langage et les formes de la peinture à l’huile occidentale, la peinture à l’huile chinoise s’est délibérément engagée dans une voie d’exploration différente de celle du développement de la peinture à l’huile occidentale.
Ce choix reflète le tempérament et la qualité esthétique de la Chine.
C’est une démarche difficile, mais malgré la différence des contextes historiques des diverses époques, les peintures à l’huile chinoises ont toujours été basées sur des peintures à l’huile européennes mais n’ont jamais abandonné l’influence de la culture traditionnelle chinoise.
Plusieurs générations de peintres ont déployé des efforts considérables pour étudier les classiques occidentaux tout en investissant de profondes émotions dans la réalité chinoise.
Dans le contexte des grandes transformations dans la société chinoise au début du 20e siècle, les peintres ont intégré dans leur création la quintessence des deux grandes traditions artistiques et ont été marqués par leur époque et leur réalité, afin de forger les caractéristiques spécifiques de la peinture à l’huile chinoise.
Nous sommes reconnaissants pour la contribution de l’art français à la culture humaine. Paris est depuis le 19e siècle le berceau où se réalise le rêve des artistes. Malheureusement l’Occident ne cesse aujourd’hui d’abandonner ses traditions et les tendances trop « contemporaines » affectent les jeunes artistes chinois.
Les artistes des deux pays doivent revisiter leur histoire et leur réalité, et mener des discussions utiles sur tous les aspects de la vie artistique, afin de faire marcher notre art sur le chemin de la vérité.
J’espère que les rubriques ouvertes dans votre magazine auront dans l’avenir un impact positif sur l’art chinois et français.
Je voudrais rendre hommage à votre contribution afin que tout aille pour le mieux !
Yang Feiyun
Le 23/02/2019
待修改项目：
雷米·艾融致《中法艺术》专刊发刊词
我第一次与中国相遇到现在快15年了，我很快就认识到促进中法两国艺术家之间的关系至关重要。
鉴于中国和法国当前的状况，这种联系已经成为，并将是未来世界艺术发展的引擎之一。
中国确实是一个伟大的绘画的国度，因为绘画代表了这个伟大文明的知识生活的顶峰。
这就是为什么作为画家和法国艺术家协会的主席，我一直想创立一个促进我们两国艺术家之间能够更好地相互理解的工具。
今天，帕特利斯·德·拉佩尔耶 尔和《艺术宇宙》杂志为我们提供了这个绝佳的机会。
我们将能够借助杂志常规发行的机会，就是说每年3次，围绕绘画和造型艺术进行交流。
在中国让艺术家能够继续对中国艺术发展产生真正影响的重要机构将被邀请全面参与《中法艺术》专刊的编辑出版和内容，当然如果他们愿意的话。
中国美术家协会、中国国家画院，以及油画与中国画研究院将被邀请参与杂志未来发展方向的抉择。
这些《中法艺术》同时也将着重展示中国艺术教学的成就。
因为在中国艺术教学仍然是按照整个艺术史证明的自然的方式构建。正是因为有这些重要的教育机构，自然地源于经典实践，基于大师的传统和面对自然的眼光，所以我们才能期望属于我们这个时代的代真正的现代性。
当然，这些教育方法在中国保持了鲜有的恰如其分，所以对全世界来说是巨大的财富。
然而在西方，我们却把所有的努力都放在个性发展和涩艺术的创造力上，我们希望在《中法艺术》里培养造型艺术的诗意，并且让世界各地的所有丰富多彩的对艺术表达的探索都得到展示。
我们将为传统与现代的结合做出贡献，因为它是我们今天所需要的可持续发展的唯一途径，因为正如我们的中国朋友所设想的那样，绘画正是让人类生活舒适的物质领域与全人类固有的无解的问题之间的通道。
最后，为了项目的顺利运行，我们必须完全透明并且清清楚楚。
它不是纯商业运作，而是我们倾注信心的文化工具。
《艺术宇宙》已经是一本很老的杂志，他们友好地，甚至说向家人一样，向我们敞开了大门，所以我们应该寻找各种办法，为我们的《中法艺术》提供稳定的资金支持。
大家都应该帮忙寻找赞助商、支持者、画廊甚至广告，以便让我们可以更加自由地选择内容。
让我们祝福《艺术宇宙》的《中法艺术》专刊青春永驻，让我们将把它建成通向艺术复兴的桥梁。
2019年1月